到《文艺报》工作4个多月，文椿老师见了两次，每次都留下深刻印象。这是一位爽朗、干练、正直的老大姐，她新中国成立前参加革命，如今思维敏 捷，身体硬朗，一点都不像80多岁的人。去年“十一”前去看她的时候，她说自己有个集子就要出版了，还拿过来出版社设计的几个封面大样让我们帮她拿主意。 今年春节前看望她时，我答应文集出来后写个评论，并且带回来一本载有她回忆荒煤先生文字的《传记文学》杂志。回来没几天，作家出版社的责任编辑徐乐就把文 椿大姐文集《童心说》的样书搬到了报社。翻阅大姐的文集，看到一篇篇写于上个世纪80年代的那些热烈而真诚的文字，心里涌起不少感想。
刚刚进入改革开放的上世纪80年代，解放思想、拨乱反正，带来的是思潮风起云涌、文艺百花竞放的新气象。走出了文化专制压抑的人们，热切盼望文 艺蓬勃发展，热情呼唤文艺的丰富绚烂，那个时候的《文艺报》，得风气之先，经常发起话题讨论，指点创作得失，文椿老师作为《文艺报》这个团队的一员，与大 家一起，满腔热忱地投入到多样而变化不居的文艺发展热潮中，去见证、记录、呼喊，为文艺发展尽心尽力，《童心说》为我们留下宝贵记忆。而这份记忆多是难以 重现的思想交锋、热诚探讨。文椿大姐说，这两年人们屡屡感慨“时间都到哪儿去了”，时间不见了，但思想文化的积累却可以穿过文字的密林，最终为民族精神、 民族文化的传承留下深深痕迹，热情洋溢的文椿不仅是参与了文艺繁荣发展的冲浪者，而且是丰富了关于那个时代文化积累的见证人，她就是用自己的笔，为我们在 回顾这段历史的时候，提供了实实在在的倚重。
打开《童心说》，那个文艺勃兴时代的热烈氛围扑面而来——《巴山夜雨》《天云山传奇》《牧马人》《归心似箭》《乡音》《咱们的退伍兵》《新星》 《人生》《啊，摇篮！》，一部部酝酿、发动和伴随了文艺复兴的佳作，在当时都激起过强烈的社会反响，这些作品经由文椿大姐的笔，得以再次回到我们视线中。 当年我们是坐在幽暗的电影院里，在银幕的面前与影片里的主人公们同悲欢共生死的，但我们很少想到，在这条火热的文艺战线上，实际上还有一批辛劳地耕耘的编 辑和记者，他们以自己的方式，与那些名扬海内外的作品共同经历着欢笑与悲伤、掌声与杂音；我同样没有想到，围绕《天云山传奇》，当初居然还有《一部违反真 实的影片》那样不讲道理的言论，直接就给影片扣上了“资产阶级自由化思潮在文艺上的反映”的大帽子，同样还有对群众喜闻乐见的《人到中年》，居然也有人以 “一部有严重缺陷的影片”发难。我们通过《童心说》看到，《文艺报》连续6期开展关于《天云山传奇》的讨论，文椿大姐和报社的其他同志一起，坚决捍卫真 理，对污蔑《天云山传奇》的论调，发出了“一种违反常识的批评”的鲜明声音；对《人到中年》，则组织了文艺评论和群众影评摘登，加以热情推介。她就是这 样，常常是以评论、报道等多种方式，为这些优秀作品的问世热情叫好，为现实主义创作精神鼓与呼，做时代力作的助产士、“拉拉队员”与同路人，拳拳之心可 鉴，殷殷之情深厚。
从文集中的一篇篇文章、一个个报道看得出来，辛劳忙碌的文椿老师向来敏于观察、善于思考，她写的所有文章，均不作泛泛之论，而是紧密结合当时文 艺发展状况，有的放矢，有思想有锋芒，短小精悍，朴实无华，给人留下深刻印象。比如，她于1981年就在《光明日报》发表《评奖小议》，提出评奖要“发扬 民主，走群众路线”，避免“设奖名目众多，重叠繁复”，到现在仍然不乏警醒意义。她写文章善于提炼思想，我特别喜欢她那篇1983年发表在《天津日报》上 的小文《要像办酒席一样办电影》，篇幅不长，但指出电影创作存在的空泛说教，不能寓教于乐、寓教于美等问题，最后提出，电影创作要研究观众口味，既有营养 又具备色香味。而写于上世纪50年代的《框框与条条》，反对主题先行、主题“愈高愈好”，《题材的争论》针砭题材问题上的时弊，依然能够发人深省。她评论 具体作品时，实事求是、真诚说理，比如她指出电影《大河奔流》整个影片结构松散、拖沓，存在着从概念出发，远离生活实际等问题；她指出电影《人生》的导演 吴天明不成熟之处，说“现在导演太爱巧珍了，让巧珍牵着走。后面巧珍成了主角，高加林的形象越来越贫弱，这让人感到非常遗憾。”等等，并能进行深入分析， 很有启发意义。
文椿大姐是个多面手，她从50年代起就从事文艺评论，作为编辑和记者，她的报道、纪实、采访等数量大质量高，为当时《文艺报》和整个文艺界开展 文艺批评，留下了可贵的印记。她翔实记录下《文艺报》召开电影座谈会、故事片编导创作会议、中青年导演创作座谈会的实况；她整理出关于电影、话剧、歌曲、 相声、戏曲等多领域艺术问题探讨的专家发言；对陈燮阳、苏越、铁源、丁一三、李雪健等进行过深入采访，她1984年便发表了写荒煤的《古稀之年，壮心未 泯》，时隔30年又推出《难以忘怀的纪念》，刻画了荒煤同志的性格，记述了这个专家型领导对推动文艺发展的多方面贡献，内容厚重、情意真切，感人至深。
当然，文集在编辑方面也存在一些问题，有的文章文字过少本可以不选，但又难以割舍，难免累赘，个别人名的错字很不应该，但所有这些是瑕不掩瑜的，《童心说》作为当代文艺发展的见证，随着时间的推移必会有长久的影响，祝福文椿大姐童心永驻、创作丰收。
